阿丽塔全程都是特效

一周前，笔者在《流浪地球》的影评中曾经写道，“一部电影如果没有价值观这个1，那么堆砌再多的特效，分数也只能是零”。没想到一语成谶，这句话结结实实地应在了刚刚上映的《阿丽塔：战斗天使》身上。

这部电影堪称是好莱坞最新电影科技的集大成者，影片公映前，关于该片特效方面的宣传早已铺天盖地，先声夺人。事实上，影片中无论是人物形态还是打斗场景，都令人体验到了前所未有的震撼效果。但是，在笔者看来，它距离真的成功还有一段距离。虽然在中国大陆它的票房已超过在北美的累计票房，但业内普遍认为，这和目前只有这一部好莱坞大片上映，缺乏竞争对手有关。

从主要情节上看，该片和公映于2013年，马特·达蒙和朱迪·福斯特主演的《极乐空间》颇有几分相似，剧情都是在遥远的未来，人类世界分为地面废墟和天空城市两部分，生活在天空城市中的是上等人，他们靠压榨地面为生，衣食无忧，宛如生活在天堂一般。而地面废墟则垃圾遍地，暴力横行，人们生活困苦却无力反抗。最终，滞留于地面上的人们不甘忍受永无尽头的压迫，向命运和不公正的秩序挑战，最终占领天空之城。

然而，在表面相近的故事背后，两者的核心剧情、主题却相去甚远。在《极乐空间》中，马特·达蒙饰演的是受到辐射，只剩下五天生命的底层工人麦克斯，而在天空城中，家家户户都拥有可以轻松治愈任何疾病的机器。天上的美好世界不会对他这个低等人开放，他不得不冒险夺取穿梭船的船票，勇闯天空城。更多不满于受压迫的底层民众，也利用这个机会登上了天空城。这条线索相当清晰，而在《阿丽塔：战斗天使》中，除了阿丽塔为了追溯自己的前生使命，努力重返天空城撒冷之外，影片中还有一条故事线，即让阿丽塔重生的依德医生，同时还是一名赏金猎人，他总会在深夜扛着武器出门铲除罪犯，于是就成了犯罪头目维克特的眼中钉。这条线索，其实是好莱坞警匪片中再寻常不过的套路，固然为整部影片增添了惊悚成分，但这条线索耗时过长，情节过于密集，而且阿丽塔基本只是旁观者，参与度极低。或许这条线索是为影片续集埋下伏笔，但就现状而言，毕竟冲淡了故事的核心情节，让观众的注意力分散了许多。

漫画和文学、戏剧等艺术形式相比，一般来说难以体现较深邃的主题，这种基因上的劣势在改编后的作品中往往也难以避免。《阿丽塔：战斗天使》虽然由世界级名导卡梅隆亲自执笔，对原著进行了大刀阔斧的组合重构，但仍未摆脱这一先天不足。比如《极乐空间》中，麦克斯为了治愈自己的濒死之躯而奋起反抗的过程，其实折射了每个人心中对公平、正义的向往，很多人都能从这一人物身上找到自己的影子。而在《阿丽塔：战斗天使》中，阿丽塔从地面返回天空城撒冷的过程，丝毫没有涉及任何更深远的社会性话题。而她再怎么想弄清楚自己的命运真相，无论影院中的观众，还是影片中地面钢铁城的其他居民，对此都是处于冷眼旁观的状态。这使得观众无法对主题产生情感认同和共鸣。

不知道有多少观众是冲着该片编剧兼监制卡梅隆的名头才去看这部电影的。曾几何时，卡梅隆被认为是好莱坞最善于发掘利用特效技术的导演。他执导的《终结者Ⅱ：审判日》《阿凡达》至今为影迷津津乐道。然而，这部《阿丽塔：战斗天使》与他以前的作品相比，并不能算作是经典。这也提醒世界各地的电影从业者，多年来，人类的电影科技的确一直在高速进步，但是，技术对于电影这种以讲故事为本的艺术来说，真的是一把双刃剑。目前的最新信息是，由于《阿丽塔》在国外表现平平，制片商尚未决定是否让阿丽塔的故事在银幕上延续下去，如果续集仍然不能摆脱第一部特效重于主题、技术大于内容的弊病，那么不拍也罢。

（燕赵都市报 文/邱振刚）