说起北京的特色,你的第一印象是什么?是宏伟的紫禁城吗?还是老北京豆腐?
对我来说,最能代表北京特色的无疑是具有人文气息的四合院。最近一部新剧的上映,似乎又把我们带回了过去。在那个年代的乡村,都充满了热烈的欢声笑语。
本剧讲述了上世纪80年代发生在北京西城弄堂里的一些小故事。几个从小一起长大的孩子每天在一起玩耍,有一天一个小美女出现了,让孩子们的生活发生了巨大的变化。这个小美人就是瓦儿,她在当时北京的高中里名声很广,天籁的美声诱惑了无数少年。在这样的压力下,她被转学到李墙的高中,以避免这些麻烦。
像很多描写古代北京风光的历史剧一样。《幸福里的故事》充满了老北京的味道。开场10分钟后,三家老人以李墙的打斗拉开了故事的序幕,非常明显地展现了北京人嘴碎的特点,顿时调出了整个老北京的味道。
随着发小的交谈间,院子里三户人家的深情厚谊浮现在我眼前。三家就住在附近,相距不远,摩擦是不可避免的。他们在自己家里吵架,然后停下来独自生闷气。但是,只要有人拿出积极的表现,他们马上就会“恢复如初”。这种平凡的生活气息和对邻里的关爱,是很多现代人梦寐以求的。
演员的精彩表演让这种感觉变得非常真实。就像饰演瓦儿的演员王晓晨和饰演胡美华的演员苏青,都透露出北京女孩发自内心的真性情风格。为了减少男孩子们对她的骚扰,瓦儿剪了她的小辫子。面对男生们的情书,她走上讲台,阅读他们的情书,并“威胁”他们,以绝后患。美华对自己的感情更加着迷,试图“祸害”李墙,但李墙并不喜欢她。后来她才知道瓦儿是他爱的对象。即使她知道,却依然照顾着新来的瓦儿,最终两人成了好姐妹。
让观众印象最深的是剧中李墙的继父——金大爷。影片中有这样一个情节,他到学校“乞求”校长,让李墙回学校继续学习,并将珍贵的纳兰精刻本交给校长,希望学校再给李墙一次机会。后来,瓦儿没有考上大学,父亲把责任归咎于李墙身上,金大爷抛弃了自己的尊严,当着全院人的面,跪在瓦儿爸爸的脚下。这一举动,不仅是对陈家人的愧疚,也表达了对李墙深深的爱。
自始至终,大爷都是一个和蔼可亲,脾气温和的老人,但只有在谈到李墙时,他的态度非常坚决,深深地表现出继父对李墙的爱,父爱如山。
演员们的光荣表演,是该剧的坚实基础。遗憾的是,剧中的故事是零散的。比如,第一次和瓦儿的同框就来得十分突兀。不久前,李墙在院子的屋顶上望着天空。下一秒,他换了衣服就出现在瓦儿身后。剧情前后矛盾,看起来很奇怪。
对于剧中的瓦儿来说,学习才是改变命运的资本。对李墙来说,学习是追求瓦儿的一种方式。但在影片中,他们并没有认真表现出来,只是匆匆提及。也许是导演加快影片进程,为后面的章节预留反映社会变化的空间吧。但最初迹象的缺乏,会直接影响观众对片中人物性格的判断。
两位主角的爱情故事似乎不切实际,感情戏也很糟糕。比如,李墙爱上了瓦儿是从他听到她的绰号的那一刻起,他就开始对她产生了异样的感觉,然后一见钟情,两厢情愿。这样的爱不是真的,不切实际。另一方面,西凯与美华的关系似乎早已约定好了。两人都是单相思,在彼此的温情中找到了对方的优点,为此走到了一起,情感表达的模糊,却让观众感受到了他们的深情和爱。哈哈哈,无言以对。
这些问题的出现,是因为对细节的重视不够,剧中细节无法支撑故事。当然,看到那人也许会厌烦,尤其是在还原时代的细节上有疏漏的话。歌曲,人物,台词都是与时俱进的,不是当时的风格。从设定上看,该剧的背景是改革开放之初的上世纪80年代的北京,以及当时被禁的《探清水河》,与之时代背景相违背。
最夸张的是,李晨对胡美华说的话竟然取自冯小刚1997年的电影。在1980年代初期,还没有这样的话吧。那么多错误的遗漏,那么多细节的忽视,最终导致年代的还原失真。
历史年代戏最重要的是用各种手法还原人物的年代。否则,扑街是必然的,这部剧还应在细节上下功夫啊。
我只想说:这些戏都是那个时代的还原和记录,请认真对待细节。这是对历史的尊重。
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