《侠女》是香港导演胡金铨在1971年编导的动作电影，是香港武侠电影中超越时代的经典作品，对后来的武侠片模式的影响巨大，打破了以往武侠片程式化色动作套路，可以说是颠覆式的创新，同时也是很多武侠片导演的启蒙之作，现在看来也不绝不过时。
《侠女》分为上下两部分，时长近三个小时，放到现在也算长篇幅的电影了。影片故事内容丰富，包含了武侠，悬疑，智斗，爱情，甚至有一点喜剧成分在其中，且人物众多，剧情迂回曲折，跌宕起伏，片尾加入佛法渡人的成分，意味深长，使电影有了超越故事层面的深度和高度，而且并不显得突兀和违和。这在于导演对节奏的掌控和流畅叙事的，在那个年代能拍出这样的武侠，确实难得。
电影讲述了明朝万历年间，忠臣杨涟被诬陷致死，一群忠义之士为保护杨涟之女杨惠贞，与东厂的番子周旋，亡命天涯的故事。影片的前半部分主要发生在废弃的靖虏屯堡。
不过，影片没有直接从侠女的角度讲述，而是以替人画像写信的落魄书生顾省斋视角入手展开故事的，这里改编借用了蒲松龄《聊斋志异》里《侠女》。这同导演之前的，同样是保护忠良之后而与东厂锦衣卫较量的武侠片《龙门客栈》的叙事方式是不同的，无形中增加了悬疑的成分，让观众对侠女的期待值逐渐拉满。
围绕顾省斋的疑惑和行动，使他有意无意中卷入了这场事件中，随后一众人物接连出场，并使得男主成为一系列事件的见证者以及之后行动的主导者，引发了影片前半部分的高潮戏——靖虏屯堡大战。
《侠女》的第二部分主要围绕顾省斋和杨惠贞孽缘展开，期间的竹林大战可以说是《侠女》的精髓所在，特别是高僧慧圆的出现将影片提升到佛道的境界，那种点到为止，灵动飘逸的招式，能从中看出《卧虎藏龙》的继承。
《侠女》超出了常规武侠片打打杀杀的范畴，甚至产出了侠情忠义的范畴，最后影片完美融合了佛法度化情节，有些意料之外，但是在某种程度上升华了电影的内涵。
《侠女》加入了湖光山色的意境，山水、竹林、古寺、古堡，使得影片在场景转换上呈现出宏大叙事的效果，导演似乎希望在武侠片中加入不一样的东西，摆脱传统武侠电影打打杀杀的印象，提升武侠片的质感，加入诗意、道义、禅意，隐约有些黑泽明《七武士》的成分在其中。
对于一部高质量的电影，观众能从中读到很多东西。如顾省斋在靖房屯堡夜战中打败锦衣卫后，大笑不止，有些肆虐般的狂妄，这是被埋没读书人情绪的畅快地宣泄，而当他看到遍地的尸体时，又不禁为之一惊，也实实在在体现出文人的胆小。而在顾省斋的母亲想为他与杨惠贞说媒时，顾省斋说是要找有缘人，而他的母亲反唇到"有缘没钱，也是白费"，现在看来还会为之一笑。
这与时下一些武侠电影除了武打动作上的升级加码外，别无新意和深意实在是天壤之别。
〖特别声明〗：本文内容仅供参考，不做权威认证，如若验证其真实性，请咨询相关权威专业人士。如有侵犯您的原创版权或者图片、等版权权利请告知 wzz#tom.com，我们将尽快删除相关内容。
微信扫一扫