文|令狐伯光
前几天，电影《海的尽头是草原》上线网络了，这部电影当初上映时票房一般般，口碑7分多点还不错，讲的是“三千孤儿入内蒙”的故事，如果要我个人评价还是部可圈可点的剧情片吧，但说多好又不至于。
最有趣的还是，这部电影的导演是香港导演尔冬升，他会拍这部电影除了当初参加《演员请就位》答应自己的学员的团建，还是有尔冬升本身也和蒙古后人有些关系，同时这也算是一部任务片。
看过尔冬升发的幕后视频就知道，他拍这部电影时谈不上有多爱，但还是尽心尽力完成这个作品。有点像《湄公河行动》《红海行动》之于林超贤，《智取威虎山》之于徐克一样。但是同样是主旋律，终究没能成就《山海情》《觉醒年代》这样的作品。
现在香港电影人是北上也不太行，陈可辛又出走海外，香港本土电影又越来越不行了。
香港电影和香港电影人为何衰落的话题，我个人也写过很多遍了，从人才衰落，经济衰落，再到工业技术衰落都写过一遍，这里从另一个重要的角度分析一下吧。香港地域环境导致的香港电影人的眼光和格局问题。
香港电影为何能够创造“神话”？因为和内地是息息相关
现在我们都知道香港地方太小，人的视野和格局也小了，拍什么都带着一股江湖气。就像之前拍的什么《见龙卸甲》《关云长》根本没有拍出三国时期那种波澜壮阔的感觉。这几年更甚，翻来覆去就是张子强、三大探长那点题材，要没这几个人，估计这两年香港人都不知道拍什么片子。
但是在当时大家并不觉得香港地方小，人口少，香港早期的优秀文化产品，其导演演员编剧都来自大陆，自身经济发展有碾压之势，导致了数百万人口的文化输出13亿人大陆的反常现象。
香港一直都是利用大陆的巨大资源和需求，做了一个转手贸易商发展起来的，一旦大陆开放，需要通过香港来联通世界的渠道需求就降低了，香港也就开始走下坡路了。
香港电影人一直没认清自己的地位，在机会最好的时候没把握住深度融合到大陆的市场中，依然固执地相信香港是自己奋斗出来的，是“狮子山下”的精神引导下成功的，结果就成了现在这个样子。
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