吕克贝松这个大忽悠，又一次把人们忽悠进了电影院。导演，不是说好只拍十部的么？虽然现阶段人们对《超体》的口碑评价不一，但是一点也没耽误大家往导演手中塞钱。而吕克贝松更是又一次满足了自己的脑洞大开，让看完电影的人不禁惊呼，原来在《她》里西奥多的对话的“她”不是一个智能机器，而是神的存在。
从之前的不少片子中，可以得知吕克贝松是一个十足的符号控，《超体》作为他的又一力作，怎么可能被放过呢。果然不出所料，从片名“Lucy”一词，就开始考验观众的领悟能力了，这个词直接奠定了女主和阿法南猿的联系，而看到女主超然物外之后，才令人意识到导演要表现的不仅是人类文明的发展之路，更涉及到的是宗教和哲学甚至是神学领域的探索和猜想。探究“Lucy”的词根lucia，是光明的意思，而恰好在天主教、东亚教等基督教各派里Saint Lucy是被他们奉为圣人的存在，这也就意味着本片传递的是给现在生活在蒙昧黑暗时代的人类以光明和救赎。这也就不难理解为何到影片的最后我们看到的只是一片空白的空间，因为女主身上散发出的光芒已经可以掩盖万物的存在，可能就是到达了第四维的空间。
吕克贝松的电影里对女性颇为偏重，他将女性的化身延伸到了人类生命和文明母体的象征上。比如《第五元素》、《天使A》、《圣女贞德》等，在《超体》中则又一次选用的女性为主角。从人物引入第一幕，阿法南猿在河边饮水，时空转移到女主正在喝咖啡，从而建立二者的共通点，继而利用事件发展，采取平行蒙太奇里动物世界里的猎豹捕食来隐喻女主是如何一步步走入深渊。同时用小鹿的形象暗示了一开始女主的存在是一种纯洁善良的化身。再到后面是如何为了全人类而做自我牺牲的伟大和壮烈，也就完成了上述Lucy在宗教里圣人的使命。
在电影里的符号空间，吕克贝松也达到了运用自如的地步，纵观人类进化史是从动物细胞的有丝分裂开始，到动物大脑的逐步进化。横观是则是平行时空内从一个细胞到人类个体再到银河甚至是整个宇宙。这些都是依托于整个人类脑部完全进化后机体因适应环境，所作出的反应。最后人物存在的纯白区域，就是导演所想象的四维空间。以至于影片最后一句，我无所不在。也就意味着主人公在第四维空间里得到了永生。
影片的时长只有80分钟，影片节奏十分紧凑，但是剧情方面还是弱了一些，虽然仍能看出导演很中意黑帮情节，也有很酷炫的黑帮设备，但是对影片的主旨没有任何的辅助作用，不知道是不是出于商业目的考虑，请问导演是为了打开韩国市场么？女神依旧炫酷，但是也并没有太多的动作方面的特技，一般的打斗全部交给了特异功能。整体的故事情节还是有些诟病的，或许既然已经上升到神学，就不应该太多的考量故事的逻辑性吧。
不过现在这种真正的将人类科学和哲学世界观结合起来的科幻片确实少了，很多都是只是借着未来世界的空间上演了一场科幻大战，或者是架空未来环境背景只来用来抨击人类现在社会的问题。而在这部电影里，更多的是基于科学和哲学基础，然后对人类的将来展开各种想象，进而导演通过电影告诉我们未来世界和原始世界其实是等质的。
符号学本是19世纪以后发展起来的一门学科，在电影中则是用一种隐喻的形式出现，导演用自己的个人意念通过镜头赋予物体表征意义。吕克贝松的符号学可谓是运用的炉火纯青，他不仅停留在物象，而是运用到各个环节中，这是最令人叹服的地方。还有想象力也是吕克贝松的优势之一，这次的电影，可谓是又将他的两大优势融合一起，无论情节逻辑合理与否，都是又一次的大胆尝试，无疑这部又会成为他的代表作之一。
《鸿水传》
鸿水者，形貌昳丽，博学广识，上晓星座天象情感时事，下知地脉人文影视八卦，精于诗书，通晓六艺，并著有《短线爱情，长线婚姻》文集，自制励志宏片《我是奋青》，更是亲自操刀并献声电影主题曲《倔强的青春》，尚有影片《失恋旅行团》为期筹备中。且为人宽厚，彬彬有礼，善与人为友，世人尊其为“水哥”。现任鸿水传媒首席执行官，推广数百部佳片，饱受赞誉。其文笔更是以犀利著称，针砭时弊，行业内广为流传。
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