被好莱坞名导演斯皮尔伯格奉为神作的电影《罗生门》,究竟有何魅力?
文/小林手记原创撰写,转载请注明!
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黑泽明的《罗生门》绝对可以称得上是一部伟大的电影。即使我已经看过三遍,却依旧被影片所传达出来的思想所震撼!昏暗、可怖、荒芜,是这部影片给我最直观的印象。它既象征着《罗生门》世界的荒芜,同时也象征着人性的昏暗与可怖!
先来聊聊剧情 ↓ ↓ ↓
一个破旧的牌匾之下,站着两个眉头紧皱迷茫无助的人,罗生门外,大雨倾盆,一道身影从雨中穿梭而至,衣衫褴褛的仆人到场,故事就此开始。
故事的核心是一起竹林杀人案。樵夫偶然间在竹林中发现了一具武士的尸体,凶手盗贼多襄丸很快便被抓到了府衙,奇怪的是,经过审问,盗贼十分自得的承认了自己的罪行。但他所说的话却是漏洞百出。不一会,武士的妻子也被找到了,而她则说出了一个与盗贼完全不同的真相,武士是被她失手杀死的,听完二人的供词,案件陷入了僵局,之后,武士的灵魂借助巫女之口也说出了一个真相,但这个真相与盗贼与武士妻子说的又完全不同,武士的灵魂说自己是羞愤自杀的。
一起案件,三种不同的真相,究竟谁在说谎,他们又为什么在说谎?这是电影《罗生门》所探讨的核心,也是黑泽明想真正告诉观众的东西。
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案件说完,罗生门外依旧大雨倾盆,但樵夫、行脚僧、仆人的心里却萌生了浓浓的乌云,三人躲在巨大的罗生门牌匾之下,瑟瑟发抖地等着雨停,樵夫抬头看看天空,终于说出了藏在自己心里的那个真相。
武士自然是被强盗杀死的,但却不像盗贼说的那样二人大战了几百回合,盗贼是在十分狼狈的情况下侥幸杀死了武士。而等他杀完武士抬起头来时,却惊奇地发现武士妻子已经不在了。
樵夫将埋藏在心里的真相说了出来,但在公堂与府衙之上,他却不敢,因为插在武士胸口的那把镶着钻石的匕首是被他偷走的。
仆人猜到了这件事,所以他彻底的黑化了,面对这个糟糕的世界,他终于做出了自己的选择,“人只是以为自己诚实”,仆人的话就像一把利剑狠狠地扎在樵夫心上,他夺走了婴儿的衣服,并打了樵夫一巴掌,然后大笑着扬长而去。
看着仆人离去的身影,樵夫与行脚僧都陷入了深深的绝望。“连人都不能相信,还能相信什么?”行脚僧绝望的说。
故事到了这里,基本也走向了结局,昏暗的罗生门里透出的是人性的黑暗与沦落。但这种人性的黑暗与沦落却不是单单指一个人,而是直接上升到了人性悲剧的普遍性上。这才是黑泽明《罗生门》的魅力所在。
可以说,黑泽明构造了一个完全黑暗的罗生门世界,在这个世界里根本没有人性善的存在,所有出现人物的人性皆已沦落。相较于小说《罗生门》中对于个体人性沦落的展现,电影所展现的人性悲剧的普遍性则要更加深刻与复杂的多。如果说一个人人性的沦落是一种悲剧的话,那么整个世界里所有人人性都沦落的情况算不算也是一种悲剧呢?这的确是一个值得思考的问题。
在影片的最后,樵夫抱起了被遗弃的孩子,一步一步地向家的方向走去,此时,倾盆的大雨已经停止,天空已然放晴,二人在行脚僧的注视下一步一步的离去。这是黑泽明为《罗生门》世界安排的唯一一抹亮色,可即使是这一抹亮色在黑泽明所创造的《罗生门》世界中也给人一种深深的悲凉感,如果《罗生门》世界里的人类无法恢复理性与道德,那么樵夫这一次的人性回归又能持续多久呢?他那脆弱的人性是否又会在某一时刻再次沦落,这我们不得而知,而正是因为这种不可知,才使黑泽明的这部《罗生门》呈现出一种无法言说的悲剧感和无力感。
黑泽明是一位东方导演,但他所拍的电影却一直深受西方导演的喜爱,在电影这个领域,毫无疑问黑泽明是真正意义上的大师,他几乎凭借一己之力影响了整个好莱坞电影的创作,可见黑泽明毋庸置疑的实力。电影《罗生门》是他1950年的作品,但从今天看来,《罗生门》所传达的主题却仍旧没有过时,反而随着时间日久弥新,即使到了现在,《罗生门》仍旧是刻画人性主题中最杰出的电影之一,这是不得不承认的事!
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