最新一期的《十三邀》，让我们看到了《暗恋桃花源》背后，一个格外真实与生动的戏剧大师赖声川。
已经67岁的他，依旧忙得不可开交：不仅参加真人秀《戏剧新生活》，还要兼顾自己的专属剧场「上剧场」的日常排练工作。
许知远问他：为什么要做这么多事情呢？
他回答：不知道，有病吧。
「创作是一种病。」
这位被公认是现今「最顶尖的中文剧作家」、「亚洲剧场导演之翘楚」的艺术家，在台湾同辈的导演里，有着李安、侯孝贤同款的温文尔雅。
无论是作品，还是为人，都少了些激进与愤怒，多了份平和与悲悯。
但这份和善，却很容易让人忽略了他精神上的叛逆。
幸运的是，在与许知远的对谈中，我们看到了赖声川「愤怒」的一面。
他很犀利地谈及抖音文化：
一分钟看完，还要再找下一个更无聊的一分钟来过日子。
那这个日子怎么过？
你再面对一些真正的正规的东西的时候，你还能看吗？
更是毫不遮掩地表示：没错，自己正在跟时代脱节，但对此并不担心。
「有时候我很难去面对一些事实，现在的东西就是不如以前。」
近些年，随着赖声川在大陆演出的舞台剧越来越多，更多的人开始走进他的「造梦空间」。
深耕戏剧多年，他凭借着作品的魅力吸引着一批又一批年轻观众走进剧院，吸引着当红明星不顾一切也要参演他的戏。
早在三十年前，林青霞在演《暗恋桃花源》之前就果断放话：「要演舞台剧，导演必须是赖声川。」
胡歌回想起《如梦之梦》的舞台，更是无限感慨：「真的还想再演20年！」
胡歌在《如梦之梦》中扮演5号病人
如今，倪妮也把自己的舞台剧首秀，献给了赖声川的《幺幺洞捌》。
也许，正是因为见识过文艺界的「黄金时代」，赖声川才会如此坦然地说上一句：
很抱歉，我的耳朵听不进去现在的音乐。
1954年，赖声川出生在美国华盛顿，父亲是名外交官。
自幼聪颖的他一路跳级，11岁就念到了初二。
年少的他不会想到，自己很快就要面对人生中的至暗时刻。
初中时，一家人跟随父亲的调任，回到了台湾。短短三年后，父亲因病骤然离世，一家人的经济和精神状况都跌到了谷底。
因为难以适应中文教育，赖声川也从美国的资优生变成了台湾中学里的留级生。
在那段最为挫败而孤独的少年岁月里，陪伴他的是两千多本漫威的漫画，和音像店新鲜出炉的盗版披头士与鲍勃·迪伦。
不管是反战的情绪，想回归淳朴的情绪，或者是面对资本社会的反思，这些严肃的话题全部出现在流行音乐里面。
从他们的音乐中，他明白：艺术可以大众化，大众的东西可以有很高的理想。
在音乐的浸润中，赖声川愈发感受到自己对艺术的偏爱。但直到大学毕业，他都没有明确自己究竟要做哪一行。
因为他的兴趣实在太广泛了，音乐、小说、诗歌、摄影、电影，没有他不曾尝试过的。
直到机缘巧合下，他与恋人丁乃竺一同进入伯克利正式学习戏剧，才意识到「剧场是融合我所有兴趣的一个熔炉」，就此坚定地走入了戏剧世界。
1983年，29岁的赖声川即将从伯克利博士毕业。
一天，他正在图书馆读书，听到窗外一男一女用中文提起自己的名字，便伸出头看了一眼。
原来，那位中国台湾女生也在戏剧专业读博，三人一见如故，一起出去吃了顿饭。
一个月后，赖声川收到一封信，邀请他毕业后回到台湾，在即将成立的国立艺术学院教表演和西洋剧场史。
寄出这封信的姚一苇先生，正是那天赖声川在图书馆偶遇的那位女生的父亲。
多年后，回想起这段奇妙的缘分，赖声川忍不住感慨：
老天经常会给你一些讯号，但是你要能够看到或者听到才行。
你不去，那对不起，本来接下来会发生的事就没了。
赖声川没有选择像当年的大多数知识分子一样，留在美国留教，而是回到了堪称是「戏剧荒漠」的台湾。
「什么都没有，也就代表这什么都有可能。」
他亲自翻译剧本、撰写教材，和学生乐此不疲地进行着各种戏剧实验。
还通过大学时的好友杜可风（对，就是王家卫的御用摄影师，当年还是水手的杜可风），结识了台湾第一个实验小剧场剧团「兰陵剧坊」的诸多成员。
兰陵剧团合影。中排右起：刘若瑀、吴静吉、李国修、李天柱、金士会；
后排右一：卓明；右二：金士杰；后排左一：杜可风
一群才华横溢的青年人白天在写字楼上班，晚上就泡在一起搞艺术创作。
1984年，他们的第一个作品《我们都是这样长大的》在一间非常简陋的教室里开演，台下的200多名观众里，坐着杨德昌、侯孝贤、吴念真……
初次尝试，赖声川一行人就收获了不少业内人士的支持和喜爱。
很快，他们在台北成立了表演工作坊，推出了名声大噪的《那一夜我们说相声》。
这部作品不仅创下了台湾舞台剧的演出纪录，就连发行的录影带都超过了1200万卷，销量占了当时台湾人口的60%。
因为没有限制与经验，赖声川他们反而格外敢试、敢演，创造出了一个又一个佳作。
第二年，《暗恋桃花源》腾空出世。
林青霞、金士杰版的「江滨柳与云之凡」
原计划只演12场，结果加演到23场。
直到30年后的今天，这部剧早已成为华人世界最有影响力的舞台剧，与《茶馆》和《雷雨》一起被选入「百年华文戏剧经典作品」。
她太特别了。
她就是一个如意宝。
说起妻子丁乃竺，赖声川总是赞不绝口。
出现在《十三邀》镜头中的丁乃竺，优雅温柔，不急不慢的语速，令人如沐春风。
即使已到花甲之年，依旧可以看出她年轻时的美貌风采。白发中的几缕粉色的彩发，更是透出她的活泼与纯真。
结婚43年，两人的眼中依旧涌动着爱意与欣赏。
他们的爱情本身，就是一场绝佳的戏剧。
1974年的某一天，还在上大学的两人相遇了。
那时，赖声川和好友们组了一个乐队，在台北一家叫做「艾迪亚」的餐厅玩音乐。
跟他同过台的有胡因梦、胡德夫，台下的听众是当时也不过20岁左右的罗大佑、李宗盛和蔡琴等人。
可以说，艾迪亚就是文艺青年的乌托邦。
丁乃竺在当年也是名声在外的女神级人物，才貌兼备，祖父丁怀瑾是同盟会最早的会员之一，家世显赫。
1976年大四时的丁乃竺。赖声川摄
两人虽是初见，却没有半点生分，就像早就认识了似的。
大四那年，他们很自然地走到了一起，每天有聊不完的话。
毕业后，丁乃竺在一家律师行上班。赖声川结束了两年的兵役后，做过乐队、英文播音员，最终还是决定和乃竺结婚，一起去美国留学深造。
两人形影不离，坚持要在一个学校念书。
就这样，他们来到伯克利，一个学戏剧，一个学行政管理。
到伯克利读博士并没有奖学金，一年的学费高达几千美金。两人虽然出身不俗，但经济状况并没有外界想象的优渥。
他们拿出自己的全部存款加上家人的资助，才勉强凑足了学杂费。
正当小夫妻如愿开展新生活时，却发生了一件五雷轰顶一般的大事件——他们的钱被人卷走了。
两人错信一个朋友，将钱交给对方打理，这样每个月可以赚一些利息。结果，两个月后，那位朋友连同他们所有的积蓄都人间蒸发了。
当恐惧和无措席卷了赖声川的时候，乃竺只镇静地说了一句「现在我们要想办法自己赚钱了」。
在此后的几十年里，无论发生何种意外，乃竺总能像定海神针一样，给赖声川带来宽慰与鼓舞。
就像有网友说的，「丁小姐的平静中藏着最让人渴望的人格。」
她的坚韧，透出一股冷静的英雄气概，一次次让赖声川觉得「我的人生里有她在就是幸福两个字」。
一贫如洗的两人在家人介绍下，来到了福禄寿餐厅打工，它的创办者正是前一阵过世、第一个把正宗的中国菜介绍给西方世界的江孙芸（麦子之前有介绍过，也是一位奇女子，可点击此处阅读）。
丁乃竺在前台做领位员，赖声川从收餐的打杂工渐渐转为正式的服务员。
再忆起这段岁月，赖川声觉得或许应当感谢当初那个卷钱跑路的朋友。
「它让我在人生里更往前走。」
正是生活的变故将他们逼到了这间餐厅，从高雅的艺术世界走进了精彩纷呈的人间烟火。在忙碌与嘈杂中，他们见识了人生百态，汲取了大量的创作素材，甚至还非常幸运地见到了被刺杀前一年的约翰·列侬。
有人说，是丁乃竺成全了赖声川的天真。
硕士毕业时，已经怀孕的丁乃竺拒绝了学校希望她继续读博的邀请，担起了生育和工作的双重责任，只为了让赖川声安心地读完接下来三年的博士课程。
今后的几十年，她更是在幕后大力推动了许多赖声川事业与项目的发展。
从初见那天，她就知道他的才华。
为了保护好这份才华，她甘愿隐去自己的光芒。
丁乃竺回忆第一次见到赖声川的时候
赖声川对于妻子的付出，从不视作理所当然，而是加倍珍视，他不止一次地表示：「在我心里，太太永远第一位。」
爱情得以保鲜的秘诀，就在于彼此珍视、相互奉献。
就像赖声川所说的：
爱，其实是把你生命中最有活力的部分奉献给对方，并让对方接收再反馈给你，这才是爱。
其实在赖声川看来，他和丁乃竺有很多不合拍的地方。
一个爱吃辣，一个不爱吃辣；一个喜欢干净整洁，一个偏爱舒适随性。
兴趣、饮食、生活方式，都不一样。
但这些并不妨碍他们携手走过这一生。
因为他们最重要的相似点是：从未放弃对生命的探寻与修行。
共同去体验和感悟每一次成长、际会，在漫长的岁月里一次又一次爱上对方，爱上生活。
曾经，艺术在赖声川看来，是生命中最重要的事。
但现在的他觉得，最重要的其实是生活本身。
「戏剧不是假想的呈现，而有让人观照自身、重新咀嚼生命的可能。」
我们每个人都应该学会在生活中打开自己，感受爱和美。
我们总是疲于感受、善于忽略，以至于很多细微的美好瞬间就在无意识中迅速消失。
打开就意味着你对生命还是好奇的。
你还是每天很热情地在看，尤其是在看你生命中周遭所有的人过得怎么样，有什么可以让他们得到帮助的地方，有什么地方是你可以向他们学习的……
今年已经67岁的赖声川，身上依然保持着当年丁乃竺初见时的那一种「纯粹心」，一直在寻找如何表达自己，透过细微的观察看到人生百态，将艺术的感悟搬到舞台上，与观众的心灵进行对话。
这一份对待戏剧创作的赤子之心，正是这个凡事都追求快、新、利益至上的时代，所最为缺少的信仰与温度。
庆幸我们依旧拥有这样孜孜不倦的艺术大师。
让我们暂且放下六便士，抬头仰望夜空中的月亮。
哪怕在漫长岁月里，我们依然只是一个步履匆匆，但却懂得一点爱与美的凡人。
本文图片源自网络
作者：怪怪
编辑：大沁
监制：眠去
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