苗阜带货没人看

| 六年前的那个夜晚

2014年春晚是冯小刚执导的。在直播之前，全国很多观众对这台晚会寄予厚望，冯小刚总能带给观众一些不一样的，这次应该也不太一样才对。然而结果令人有些失望，即使是冯小刚也没能改变春晚什么。这是春晚，不是电影，不可能展现太多的个人风格。

央视春晚波澜不惊，然而这一年号称小央视春晚的北京卫视春晚，却有些意外地成为赢家，推出了一对受人喜爱的年轻相声演员，苗阜和王声。

央视春晚大年三十直播，北京春晚在一天后的大年初一播出。苗阜、王声来自陕西，对于北京观众和全国大部分观众来说都是陌生的，然而他们一段带有陕西地方特色的《满腹经纶》，让很多看央视春晚没有笑痛快的观众，在这时终于大笑开怀。

北京春晚成功推出相声新人新作而央视春晚落在后面，这也是多年未遇的事情。苗阜王声这对演员由此被更多观众认识，迅速成为全国知名的相声演员，一直到现在。

苗阜、王声是如何被请到北京春晚演出，晚会播出后对他们两人产生了什么样的影响，转年再参加央视春晚又有着什么样的曲折经历？2019年4月对苗阜的采访当中，他谈到其中的一些细节。

苗阜老师当天说话非常坦诚，除了回忆往事，也回应了当前社会上的一些质疑。

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“我和王声从来没有想过靠这个节目能火”

问：大部分观众认识你们，都是通过2014年北京春晚的《满腹经纶》，春晚剧组是怎么找到你们的？

苗阜：最早得益于李金斗老师。当时他是北京曲协主席，他搞过一次北京小剧场发展研讨会，在陕西请了两个园子，一个是我们，一个是王木犊剧场。李金斗老师在西安看过我们的节目，感觉我们青曲社做得还不错，就请我们过去座谈。后来在北京第四届青年相声节的时候，李金斗老师邀请我和王声参加。最后一场是全国名家展演，人家那真都是名家，那一场的底角儿是冯巩，其他演员还有大兵他们，只有我和王声是……按照现在的说法是素人。

问：对全国人民来说相对是生脸儿。

苗阜：但那天表演效果最好的是我和王声。

问：你们说的是《歪批山海经》？

苗阜：对。台下当时有很多人，有电视台的，广播电台的，结束之后很多人就开始邀约。刚好北京喜剧幽默大赛有一组演员临时来不了，就把我和王声添进去了，我们是最后一场最后一个节目。观众现场评分，最终我们的得分到现在也没人破，594分——满分是600。我们前一个节目演完评分589，已经非常高了，是嘻哈包袱铺演的小品，几位演员下来走路劲头儿都不一样了。

问：他们感觉第一稳拿了。

苗阜：我和王声相视一笑，我们俩没打算拿奖，能在这里录个节目就挺不错了。所以我们在台上也非常放松，而且北京台最大的好处是不给你限时，演员完整表现就行了，最后播出的时候那个节目也实打实没有剪，将近20分钟。这个节目在当时等于就留了一个特别好的扣儿。但当时北京春晚并没有请我们参加，最早请我们的是湖北卫视春晚。

问：是哪一年呢？

苗阜：就是那一年。

问：但北京台春晚播出早是吗?大年初一。

苗阜：北京晚，湖北卫视是腊月二十八。

问：在湖北卫视录的是什么节目？

苗阜：一模一样的节目。录湖北卫视春晚，那天我们接的是郑钧。

问：也是西安老乡。

苗阜：对。我们就演《满腹经纶》，那是正经原版，一个字没改。在演艺中心录完我们拉着行李往外走，北京卫视电话来了，说想请你们上北京卫视春晚。我说好啊，放下电话我想起个事儿来，就又给人家打回去。我问在一个电视台录完的春晚节目别的电视台是不是就不要了，他说什么意思，我说我刚在湖北卫视录完这个节目，他说那确实就不行了，我说那很遗憾，录不了了。过两天北京卫视又打电话来说，能不能改改，他们去找了湖北卫视，商量好湖北卫视把这个节目叫做《学富五车》，其实是一个节目。

问：是湖北卫视吗？我怎么感觉央视你们的节目叫《学富五车》啊？

苗阜：央视是另外一版，那个节目是重新写的，内容和《满腹经纶》没有关系。到北京卫视录春晚的时候，节目里前面那些愚公移山啊葫芦娃呀都是现改的词儿，那两天我还发高烧。就在这个时候天津卫视又打电话，希望要这节目，我跟人家说明情况，这段子已经录了俩卫视春晚，湖北卫视录了完整版，北京卫视保留了后半截。天津卫视来了一句，那前半截不是还在吗？

问：电视台也真行。不过这也说明他们求贤若渴，好节目还是难得。

苗阜：所以李金斗老师请我们演出那场，对我们来说意义非凡，是机会。

问：对于演员来说，很多时候不知道机会什么时候到来，你非常看重的一件事情，到最后可能才发现并不是机会。

苗阜：对，我和王声从来没有想过靠这个节目能火。我们原来有很多作品，包括《杯酒人生》。昨天还有人跟我谈《杯酒人生》拍成电影的事情，因为那个节目比较深刻。还有后来我们写的《道德经——老子老子》，去年我们写的《朦胧诗》也不错。师胜杰先生是去年去世的，我和王声还改过一批师胜杰先生的节目，比如《恋爱历险记》。我和王声改的时候，师胜杰先生还活着。

问：段子给他听过？

苗阜：让他看过，老头儿比较满意。

问：细节当然有时代局限性，但《恋爱历险记》现在听都觉得好玩儿。

苗阜：我们都改成现代版了。最早那是田连元先生一个评书小段儿，叫《九枚硬币》，师胜杰先生感觉特别好就改成相声《恋爱历险记》。我和王声把它改成九十块钱谈恋爱，叫《新恋爱历险记》。

问：这新段子现在说过了吗？

苗阜：说过了。但我们做版权保护比较严格，我手里有将近2000个小时的节目。这节目第一次正式亮相，是师胜杰先生去世的第二天。师胜杰先生是我干爹，去上海参加专场的飞机上我得知老头儿走的消息，那之前我曾经在哈尔滨陪院，我给干爹念叨过一遍，老头儿说不错。但后来我一直没有演，到老头儿走那天我一晚上没睡，把王声叫到房间对了一晚上活，第二天登台演出，当时已经40多个小时没有睡觉。

问：也是一种纪念。

苗阜：对，向经典致敬。我们把原来段子里的公园改成陕西秦岭野生动物园，门口找人找不着，翻墙进去看见熟人了，那里正好是老虎山，一低头发现姜昆先生在老虎洞里呢。

问：两方面同时致敬，而且这两位也是很早以前的搭档。

“到大年初三我知道我火了”

问：也就是说，你们在北京卫视录节目的时候还不叫《满腹经纶》？

苗阜：那时还叫《歪批山海经》。当时咱人微言轻，北京台也不征求我们意见，最后这个名字是北京台起的。现在我和这位起名字的编导是好朋友，我还经常说他给我们的作品起了一个好名字。

问：还真是，比《歪批山海经》更适合传播。这是大年初一晚上北京台播的，第二天是不是就感觉到朋友圈传开了？

苗阜：在那之前，我的微博一天没几条评论。那年大年初一的晚上，三家卫视同时播我们的段子，东方、天津和北京。那天晚上我跟我爸说，我上了四个卫视春晚，湖北春晚年前播了，那天晚上同时有三个。

问：但湖北那场动静不大，是吗？

苗阜：不大，那时候人们都忙忙叨叨的，还没有过年的气氛。初一晚上我爸说那恭喜你一下咱们开瓶儿茅台。我平时一口茅台不喝。

问：喝不惯酱香。

苗阜：对。但我爸说了那就喝吧，老头儿高兴。我们爷儿俩喝了一瓶儿，后来来了个朋友我们又喝了一瓶西凤，我跟我爸开玩笑，今天晚上播完说不定我就火了。结果第二天早上一睁眼，我一打开手机吓一跳以为手机坏了，微博的评论信息不是都显示数字吗？那天早上一看是点点点。

问：那就说明数量极大。

苗阜：几十万。那天我就不停看手机，清空以后过一会儿又两万、三万，就这速度。这是初二，到初三我就知道我火了。记者初三上班，打那天开始采访电话多到手机只能插着充电器接，没完没了。北京台编导一弛后来跟我说，当时很多电话打到北京电视台，第一句话是，你们北京台春晚今年办得很不错，第二句话就是，苗阜电话多少？后来接电话的拿起电话直接说，苗阜电话我给你发过去。从初三一直到初八，电话就没停，初八晚上我接到中央台电话，邀请我们参加元宵晚会。

问：坐上火箭的速度。

苗阜：正月十一我和王声到北京，我跟晚会导演组说写新节目来不及了。在办公室，他们把当时网上能找到的我们的节目视频全部找出来，一个一个挨着放。我和王声拿着纸和笔记，他们一边看一边说，我要这个包袱儿，我要这个包袱儿，您注意这都不是一个作品啊。他们说，希望你们说的段子里有这些包袱儿。我和王声住到影视之家，俩人都蒙了，一天时间写了段新活，把这些包袱儿放了进去。

问：2014年北京卫视春晚你们的节目之所以能火，和当年央视春晚没有出现比较有影响力的相声作品也有一定关系。

苗阜：央视春晚我们报节目来着，给刷下来了。后来我跟央视的人说，他们说没有见着，我说那肯定，因为我们是在网上报的。

问：啊？这样啊。

苗阜：那时候没腕儿嘛，春晚剧组公布了一个邮箱，我们就邮件报的。

问：那基本是石沉大海吧。

苗阜：石沉大海。那年还是北京卫视春晚的翻身仗。我老感叹，时也命也运也。

问：你们这作品里有唐山话、河南话，最后是宝鸡话，你们当时有没有想，宝鸡话对于全国大部分人来说习惯不习惯？

苗阜：这个段子我们在陕西演的时候，里面全是陕西省内各地的方言，陕北话、关中话、宝鸡话，我们叫东府西府。在北京卫视改完之后，陕西省内的话只留了宝鸡话。

问：加上的是全国人们更为熟悉的方言。

苗阜：对。

“十年之后再看《这不是我的》历史意义和价值”

问：相声演员到一定年龄总想有所表达，但又不是在表演中敢说就行，需要在有所表达和艺术性上做到兼顾。

苗阜：对，我和王声现在已经不愁吃喝了，在提前迈入小康社会之后，就会想我们应该为这个社会做点儿什么，包括刚才说到的社会职务问题。我们这些年的相声开始不重数而重质，在全国相声演员中我们也算是创作型的。去年我们创作出《朦胧诗》、《纹身趣谈》、《寻侠记》、《二维码时代》，一年我们写了将近20段新活。这些节目我不敢说每个都能立住，但大部分是可以用的。传统活是和当时那个时代贴近，我们2015年春晚那段相声《这不是我的》，当时我就跟别人说过一句话，这个节目十年之后再看它的历史意义和价值。

问：这个作品观众当时是寄予厚望的，媒体提前报道说春晚讽刺型相声多年未见，上次比较突出的还是1988年的《巧立名目》。你们演完大家感觉还是有一定力度，但确实也能感觉出时代不太一样了。

苗阜：我们感觉到挺遗憾。

问：对于你们来说这是个命题作文对吗？

苗阜：命题作文。

问：是春晚剧组先选的你们这两位演员对吧？

苗阜：是这样，每年在合肥有个“包公杯”反腐倡廉曲艺作品展演，我们俩有个节目是反腐的，春晚剧组看上了这个节目，就约我们创作反腐题材作品。第一版用的是我们“包公杯”那版，后来感觉力度不大，他们就说能不能换个角度，我们说我们没有这种经验和生活。好在经人安排，我们从北京回陕西，跟省纪委开了两天闭门会，面对全国30多个典型案例，我们逐个分析贪官心理，收获很大。然后再到北京把新节目一演，节目组很满意，但到最后我们演的也不是那个版本。初审的是这个力度比较大的版本，中央台记者也看到了，当时新闻报道就说，这将是30年来反腐力度最大的相声作品。最后为什么没这么演呢？大家都说，那年抓了十几万人，十几万人背后就是十几万个家庭，人家也得过年。

问：春晚不好弄就不好弄在这儿。

苗阜：后来我们就只能往回收，总体还是把一些原意表达了出来。

问：而且你们的演出时间也往后放了放。

苗阜：本来是11点演。

问：11点其实是一个黄金点，原来赵本山的小品经常放在那个时间。

苗阜：本来是最好的时间，后来放到更后面了。

问：春晚很难办，让全国人民都满意不太可能，能不提出太大意见就已经不容易，所以如今能出现你们这样讽刺力度的相声作品，其实也很难得了。

苗阜：不容易。原来我不理解，中央电视台一位领导给我讲了故事，我就明白有多难了。他说黄宏老师和宋丹丹老师当年那段《超生游击队》特别别火，而且那还不是春晚……

问：那是元旦晚会。

苗阜：对，但是节目反响很大。就因为这个节目，全国计生委找中央电视台好长时间，说我们做计生工作本来就难，现在倒好，还有了新外号“小脚侦缉队”。举个不恰当的例子说，央视春晚就是皇后，得端庄，其他卫视的晚会可能就是贵妃、嫔妃，艳丽漂亮就可以了，但和皇后两回事。

“演员老想红着容易出事儿，粉着就行”

问：跟姜昆老师聊的时候他说，很多人都觉得他年轻时候非常顺，但他自己却有很强的危机感，怕自己接不住自己。你们2014年火成那样，有没有想过接下来怎么办？

苗阜：我倒真没有考虑到怎么接的问题，我一向有个态度就是踏踏实实说相声。当年李金斗老师跟我说过一句话，兄弟，一个是紫、一个是红、一个是粉，你选哪个？我说我选粉，他说你是明白人。

问：连红都不要当？这是三个阶段吧？

苗阜：三个阶段。他说的是保持的阶段，老想紫着，老想红着，得出事儿，粉着就行。王声也是明白人。

问：在这方面他应该更……

苗阜：他更明白。当我们知道自己火了的那一刻，王声老师微博就停用了，微博内容全部删完。王老师跟我说了四个字叫，爱惜羽毛。

问：我看你们俩现在都不怎么发微博。

苗阜：对，我也不怎么发了，中间有段时间我发过一些。

问：您有段时期经常发一些惊人之语。

苗阜：总被人揪小尾巴，后来干脆我也不发了。而且从那时候起，王声老师的朋友圈也不发了。